我试着拍摄一部关于人物和故事的电影，而不是关于那个时代，那不是影片的语境和主题。我试着尽可能地尊重并且还原事实，而不是聚焦在对共产主义末期的老一套和标志性上。那个时代在那里，在我的电影里，但是它们在镜头之后：公共汽车噼里啪啦的尾气排放声，形似熨斗般的罗马尼亚轿车，劣质的行李箱，盖满书页的墙，还有当时人们的一些习惯，比如Kent牌香烟可以代替货币在私下流通。没有这些背景，我们将无法理解这部电影。

- 克里丝蒂安·蒙吉

这是一部，未获得任何投资，在边拍边筹集资金的影片。

这也仅仅是导演克里丝蒂安·蒙吉的第二部作品。但他独特的拍摄方式和表达方式着实令人铭刻于心。在万众瞩目的第60届戛纳电影节的舞台上，由《四月三周两天》摘得分量最重的金棕榈大奖实属众望所归。

影片讲述一个被男友抛弃的女大学生嘉碧塔，意外怀孕必须堕胎，女主角不是她而是她的室友欧蒂莉亚，为了帮助嘉碧塔堕胎宁肯牺牲自己的贞操。克里丝蒂安·蒙吉用一种不动声色的方式，展现出一幅“特殊情势”下的生态图——每个人都在为生存和生活而谈判，然而陷入困境的两个女孩要经历怎样一场内心和现实的双重磨难。

那个冬天异常萧瑟，那破旧的街区，那公路，那宾馆打着哈欠的服务员恶劣的服务态度，宾馆可怕的住宿制度，人与人之间的冷漠。在那个特殊的时代里，普通人变得邪恶起来，每个人都在滥用手中的权利，压抑的环境包藏着无限的欲望和令人绝望的道德沦丧，渴望自由成了难以实现的奢求，甚至演变成引人犯罪的陷阱。

欺骗、怀疑、背叛成为生活的常态。

爱情、责任在残酷的现实面前，
是如此的脆弱虚无，

- 不堪一击。

然而欧蒂莉亚又过于执着事实的真相，在男友家的一席谈话令她彻底绝望，冲出男友家的那栋大楼，奔走在阴暗的街道上，她开始呕吐，是的，令人作呕的正是她现在所经历的这一切。

影片的妙处在于，看似平淡如水的长镜头充满了语言，由临场感转为旁观者的观察视角，带出生活的全貌，过度十分自然，营造出很强的真实感，虽然场景不多，但充分体现出导演出色的场面调度能力，大胆自信的带着观者一步步深入那个独特的历史时期，营造出紧张、复杂、危机重重的气息。

夜已入深，宾馆中，伴随着婚礼的骚动与欢庆，整部电影唯一出现的音乐响起。两个女孩坐在餐桌旁，嘉碧塔盯着菜单，欧蒂莉亚只喝了杯水，两人沉默不语。过了今晚，整整四月三周两天。